Jul. 31st, 2011

natabelush: (Default)
(Пост от 14 октября 2010 года.)
Этой песне уже много лет. Она звучала в спектакле Маяковки "Валенсианские безумцы" - мы бегали его смотреть с друзьями-приятелями. С тех пор многие родились, многие умерли, причём не только люди, но и собаки, привязанности, дружбы, связи, браки. А тогда всё было совсем по-другому - то ли я любила жизнь, то ли жизнь меня любила, то ли это было "взаимно", как в одном советском произведении... Теперь уж всё другое, и жизнь другая. Нельзя сказать, что она так уж нехороша, просто я ей как-то не доверяю... Я её даже боюсь.
Вот песня только и осталась от той жизни.


В ролях: девушка в интерьере - Маша masha_koroleva (надо сказать, Маша единственная, кто действительно играет роль; всё остальное - документальное кино), девушка за городом - Нина ninulka, девушка в городе - Аня (ник не называю, т.к. Аня себе тут не нравится), девушка с котом - я (ник не называю, т.к. я себе тоже не нравлюсь), в эпизодах - москвичи и гости столицы.
natabelush: (Default)
(Пост от 18 октября 2010 года.)
Следует говорить не Марлон Брандо, а Марлон Брандо. Это главное, что я хотела сказать.
И кое-что по мелочи. Значение Марлона Брандо невозможно переоценить, невозможно недооценить, и даже невозможно оценить - помимо поразительного актёрского таланта у него была  уникальная психофизика. Он был больше чем актёр; Джек Николсон сказал: "Все мы дети Марлона Брандо - он дал нам свободу". Даже в посредственных фильмах он ничего не терял (разве что интерес к профессии). Вполне логично то, что под конец жизни Брандо стал человеком-горой. Он явно переходил в какое-то другое качество. Он был божьим созданьем, над которым Бог трудился, как мало над кем: Брандо можно причислить и к животным (точнее - к зверям), и к сверх-человекам. Поскольку понять его странную природу никому не удавалось, к нему применяли разнообразные штампы: секс-символ, порочный тип, падший ангел, то да сё. А поскольку не удавалось соответствовать масштабу его дарования, люди себя убедили, что если научиться правильно шевелить бровями, делать презрительную мину и слегка двигать нижней челюстью - станешь актёром такого же уровня. Однако подобное подражание - дело дохлое: нельзя стать собакой, просто виляя хвостом, тем более - если его нет.
47.85 КБ
НЕСКОЛЬКО СЛОВ И НЕСКОЛЬКО ФОТОГРАФИЙ )
natabelush: (Default)
(Пост от 20 октября 2010 года.)
Продолжение этого: natabelu.livejournal.com/226539.html

15.24 КБ
СМОТРИ И УДИВЛЯЙСЯ )
natabelush: (Default)
(Пост от 1 ноября 2010 года.)
Шарлотта Рэмплинг - это шарм европейской ненормальности. У неё такое лицо, что хочется по нему ударить. Или рассмотреть его получше, потому что по нему, кажется, уже ударили, отчего оно несколько постраннело. Верхняя губа будто припухла вследствие жестокого засоса, веки потяжелели от тайных слёз. Худоба пограничная.
В самых ярких ролях Рэмплинг была ходячей провокацией, жертвой, палачом, и часто всё это одновременно. Её мучили, но это занятие приводило мучителей к погибели. Когда Генрих Восьмой казнил Анну Болейн, это было несправедливо, как и со всеми остальными женами, - но когда Болейн играла Шарлотта Рэмплинг, оставалось ощущение, что он был не так уж неправ: от неё исходила какая-то опасность, она могла себе подчинить, обезоружить, лишить силы. В "Гибели богов" она была подношением Третьему рейху, в "Ночном портье" - извращенности изменившегося после войны мира, в котором любовь было уже вполне естественно выражать через плеть - потому что самое страшное, что человек мог проделать с человеком, уже было проделано, и мир не рухнул. Это
был не вульгарный садомазохизм на фоне фашизма, как принято думать, а следствие взрыва мозга, психического сдвига, который пережило человечество.
Образ Рэмплинг и все её "данные" позволяли использовать актрису в диковатых сюжетах - только героиня Рэмплинг могла, например, сожительствовать с обезьяной, и это не было комедией. Нельзя не заметить, что она полёживала в психиатрических клиниках. Это, конечно, не делает её сумасшедшей. Но она определённо знает толк в сумасшествии.
УГОЩАЙТЕСЬ! )
natabelush: (Default)
(Пост от 6 ноября 2010 года.)
Орфография и пунктуация авторские, что доставляет мне много, так сказать, приятных минут (я перепечатываю текст пальчиками, а не копирую); фрагменты выбираю, как всегда, от балды. "От балды" - это мой личный бренд, у меня всё от балды.

1923 г.
...Слушай, моё счастье, - ты больше не будешь говорить, что я мучу тебя? Как мне хочется увести тебя куда-нибудь с собой - знаешь, как делали старинные разбойники: широкая шляпа, чёрная маска и мушкет с раструбом. Я хочу тебя, я люблю тебя, ты мне невыносимо нужна... Глаза твои - которые так изумленно сияют, когда, откинувшись, ты рассказываешь что-нибудь смешное, - глаза твои, голос, губы, плечи твои - такие лёгкие, солнечные...
Ты пришла в мою жизнь - не как приходят в гости (знаешь, "не снимая шляпы") а как приходят в царство, где все реки ждали твоего отраженья, все дороги - твоих шагов. Судьба захотела исправить свою ошибку - она как-бы попросила у меня прощенья за все свои прежние обманы. Как же мне уехать от тебя, моя сказка, моё солнце? Понимаешь если-б я меньше любил-бы тебя, то я должен был-бы уехать. А так - просто смысла нет. И умирать мне не хочется. Есть два рода "будь что будет". Безвольное и волевое. Прости мне - но я живу вторым. И ты не можешь отнять у меня веры в то, о чём я думать боюсь - такое это было-бы счастье...
ДАЛЬШЕ БОЛЬШЕ )

М и Ж

Jul. 31st, 2011 12:23 am
natabelush: (Default)
(Пост от 8 ноября 2010 года.)

Майкл Джексон в образе Чарли Чаплина.


Брижит Бардо в образе Чарли Чаплина.
natabelush: (Default)
(Пост от 19 ноября 2010 года.)
Всю мою сознательную жизнь меня преследует странный старик.
Старик с бородой и тяжелым взглядом.
Где я - там и он.
Ужас, ужас! )
natabelush: (Default)
(Пост от 23 ноября 2010 года.)
Вместо эпиграфа.
"...когда  вы кладете пальцы на клавиши - уноситесь в другой, прекрасный, рафинированный мир"
.
(цитата из полученного комментария).


Ну, я сейчас положу на клавиши не только пальцы, потому что больше не могу сдерживать рафинированность. То, что было до этого - цветочки, сейчас будет ботва.
Склонность к рафинированности у меня с детства
. Вся обстановка, окружающая среда и воспитание постоянно заставляли мою природную утончённость ещё утончаться, утончаться и утончаться; сейчас я даже думаю - а не порвалась ли она ненароком. Родная деревня была вроде набоковских имений - Батово, Рождествено, - но, конечно, гораздо лучше. 
Окружающие меня типы одним своим видом воспитывали
вкус к художественности. Бывало, летом как вывалит народ на речку - и только успевай сверять с рубенсовскими женщинами наших матрон с их складчатыми животами, бугристыми ляжками и привлекательными чёрными кудрями, выбивающимися из-под плавок, гнездящимися в подмышках, крепкой порослью украшающими деревенские конечности. Одним словом - не только Рубенс, но и рок-опера "Волосы" - в одном флаконе. Ах, милые образы, до сих пор они приходят ко мне во снах и говорят: "Наталья, сопля длиннорукая, ты что беляши не ешь? Мать настряпала - ешь давай!"
А родная природа, драгоценный мир домашних животных, всяких там растений и рыб! Как нефигово висела вобла на длинных проволоках, натянутых под крышей сарая (о трогательные пустые глазницы сушеной рыбы, сквозь которые проволока и продевалась!)
- бывало, глянешь на это дело и улыбнешься: ну чисто нотки на нотном стане, а не закуска. И слушаешь потом с невольным умилением, как мужики, сидя на залитой солнцем веранде, колотят этой воблой по тёплым деревянным ступенькам, дуют пиво, переговариваясь о своём: едрить, мол, одна ебучка нынче с этой соляркой! - ну, что-то в этом духе, музыка, в общем.
И ещё о музыке. Возьмём свиней. Говоря о музыке - всегда берите свиней. Какой необыкновенной силы контртенор способна продемонстрировать свинья, когда ей перерезают горло! Я всегда думала, слушаючи в партере этот неповторимый визг: "Дык ведь с этими свиньями и никакой Ла Скалы не надо! Никаких барочных опер!" Потом, когда свиная туша висела на крюке, а башка отдельно стояла поодаль, и кровавое пятно, впитавшееся в землю, уже было тёмно-бурым, я, смущаясь, подходила с поклонами, устраивала овацию и просила безголовую свинью как-нибудь расписаться в программке.
Однажды, движимая плохо осознаваемым гуманизмом,  я выпустила свиней из сарая в надежде, что на свободе они станут вольными менестрелями, но эти животные стали носиться по огороду, как безумцы, нагло хрюкая и взрывая грядки своими свиными пятаками и копытцами. Морковь, укроп, редис, картофель и прочая обещанная ботва - всё страдало от свинского буйства. Бежать в леса (в соответствии с моим планом) свиньи решительно отказывались и водили хоровод вокруг яблони (сорт "терентьевка"). Я бегала за ними, потрясая прутиком и размазывая иероглиф зелёной сопли под носом: "Свиньи, бегите отсюда!" - но свиньи бегали туда-сюда по нашему именью и радовались жизни. Потом пришли родители (тут была сцена насилия в духе бергмановского фильма "Фанни и Александр", вымарана внутренней цензурой). Из тех глупых свиней, как и изо всяких свиней, сделали потом фарш, который дал жизнь беляшам и пельменям. "Ешь, ешь, ешь!" - до сих пор этот призыв прекрасной музыкой звучит у меня в ушах.
Да, мир музыки - он меня конкретно обволакивал и не давал грубости остального мира проникнуть
в душу. Как сейчас помню застолья, которые часто случались в нашем гостеприимном доме - как пели, как пели эти люди перед тем, как начать падать под стол! А люди все были колоритные, с хитрецой, с подходцем, с характерностью, каждый со своим сюжетом - скажем, отец моей подруги однажды чуть не зарубил меня топором, во всяком случае - высказал такое намерение. "Удивительной душевной силы и страсти человек. Видит меня третий раз в жизни, а уже хочет убить! - подумала я, помнится. - Настоящий шекспировский персонаж!" И, разумеется, я попросила у него автограф.
Между прочим, упомянутый Набоков видел внутренним зрением какие-то там цветные буквы - это всё фигня, я видела целые салюты и фейерверки, и особенно яркими они были в тот день, когда от весёлой материнской затрещины я пролетела через комнату и узорчатая ручка шкафа оставила свой изысканный след в моём мягком затылке. Вот так воспитывалась во мне эстетическая тонкость, вот так взращивалась рафинированность. Одно, конечно, плохо: ни хрена я не понимаю в народе, ну вот ни хрена. Где народ, какой народ? - я ни в зуб ногой. Я рафинирована, как рафинад. За что и получаю постоянно справедливые упрёки.
Простите!
natabelush: (Default)
(Пост от 24 ноября 2010 года.)
Не могу ни понять, ни разделить большинство женских радостей. Шоппинг мне не слишком интересен, фитнес-клубов, соляриев, салонов красоты и даже простых парикмахерских я сроду не посещала, девичники мне противны, разговоры на тему "мы и коварный мужской мир" - чем дальше, тем скучнее, как и проблемы вроде "на каком этапе следует класть в борщ чеснок?" - это вообще за гранью моего понимания. Нет, я умею варить борщ, но обсуждать это не готова. И "Караван историй" я не читаю, так что как женщина вообще ни на что не гожусь.
У меня есть один единственный интерес, который принято относить к дамским, но зато уж он цвёл в своё время таким пышным цветом, что многие узнавшие (или узревшие) мою тайну были близки к обмороку.
ПРИЗНАНИЯ ОПАСНОГО ЧЕЛОВЕКА )
natabelush: (Default)
(Пост от 26 ноября 2010 года.)
Вот удивительная картина. Посмотрите на стрекозу - она сейчас вылетит из кадра. И ребёнок какой-то тридэшный.

Картина Юзефа Мехоффера "Странный сад" ("
Dziwny ogród") написана в 1903-м году.
natabelush: (Default)
(Пост от 29 ноября 2010 года.)

ДАЛЬШЕ МНОГО ЗАБАВНОГО )
natabelush: (Default)
(Пост от 16 декабря 2010 года.)
Из записных книжек Чехова.
Интеллигентная, или, вернее, принадлежащая к интеллигентному кругу женщина отличается лживостью.
Лопахин: купил себе именьишко, хотел устроить покрасивее и ничего не придумал, кроме дощечки: вход посторонним строжайше запрещается.
Снег падал и не ложился на землю, обагренную кровью.
Обыкновенные лицемеры прикидываются голубями, а политические и литературные - орлами. Но не смущайтесь их орлиным видом. Это не орлы, а крысы или собаки.
Зачем Гамлету было хлопотать о видениях после смерти, когда самое жизнь посещают видения пострашнее?!
Доброму человеку бывает стыдно даже перед собакой.
У него ничего не было за душой, кроме воспоминаний кадетской жизни.
Разница между мужчиной и женщиной: женщина, старея, все более и более углубляется в бабьи дела, а мужчина, старея, все более и более уходит от бабьих дел.
Наша вселенная, быть может, находится в зубе какого-нибудь чудовища.
Беременная дама с короткими руками и с длинной шеей, похожая на кенгуру.
Какое наслаждение уважать людей! Когда я вижу книги, мне нет дела до того, как авторы любили, играли в карты, я вижу только их изумительные дела.
Из записок старой собаки: люди не едят помоев и костей, которые выбрасывает кухарка,-- глупцы!
Калигула посадил в сенате лошадь; так вот я происхожу от этой лошади.
Доход в 25--50 тысяч, но все-таки застреливается от нужды.
Я заметил, что женившись перестают быть любопытными.
Грязный трактир у станции. И в каждом таком трактире непременно найдешь соленую белугу с хреном. Сколько же в России ловится белуги!
В отсутствие своих господ лакей показывает своим гостям комнаты.
Офицер с женой ходили в баню вместе, и мыл их обоих денщик, которого очевидно они не считали за человека.
Это не женщина, а петарда.
Увеличилось не число нервных болезней и нервных больных, а число врачей, способных наблюдать эти болезни.
Жизнь расходится с философией: счастья нет без праздности, доставляет удовольствие только то, что не нужно.
Дедушке дают покушать рыбы, и если он не отравляется и остается жив, то ее ест вся семья.
Человек любит поговорить о своих болезнях, а между тем это самое неинтересное в его жизни...
Женщины без мужского общества блекнут, а мужчины без женского глупеют.
Мнение профессора: не Шекспир главное, а примечания к нему.
Не так связывают любовь, дружба, уважение, как общая ненависть к чему-нибудь.
У бедных просить легче, чем у богатых.
Женятся, потому что обоим деваться некуда.
Узнает из газет о смерти великих людей и по каждом из них носит траур.
Россия страна казенная.
N. звонится к артистке; он смущен, сердце бьется, в конце концов трусит и убегает; горничная отворяет и не видит никого. Он опять подходит, звонит -- и опять не решается войти. Кончается тем, что выходит дворник и бьет его по шее.
ЕЩЁ? )
natabelush: (Default)
(Пост от 20 декабря 2010 года.)

Давно сваяла, но стеснялась показывать. А сейчас можно, на носу Новый год, делай что хочешь, скоро все пьяные будут. В общем - про дядьку и кота.
ИСТОРИЯ БЕЗ СЛОВ ДЛЯ УМЯГЧЕНИЯ СЕРДЕЦ )

natabelush: (Default)
(Пост от 22 декабря 2010 года.)
Николай Гумилёв.
Сонетик, который он написал для альбома одной девочки.
Сонетик, который не просто сонетик.
Но ещё и акростишок.

Когда вы будете большою,
А я — негодным стариком,
Тогда, согбенный над клюкою,
Я вновь увижу Ваш альбом,
Который рифмами всех вкусов,
Автографами всех имен —
Ремизов, Бальмонт, Блок и Брюсов —
Давно уж будет освящен.
О, счастлив буду я напомнить
Вам время давнее, когда
Стихами я помог наполнить
Картон, нетронутый тогда.
А вы, вы скажете мне бойко:
«Я в детстве помню только Бойку!».


Прочитав первые буквы строк, получаем "Катя Кардовская". О том, кто такая Катя Кардовская (а вдруг не знаете!) и кто такая Бойка, которую единственную Катя будет помнить - под катом.
ДА, ЭТО КАТ )
natabelush: (Default)
(Пост от 4 января 2011 года.)
Новость: Чапаева откачали.
Основные черты русской нации: заколдованность и недорезанность.
Продается ручной скворец по кличке Федя. Разговаривает, свищет по-соловьиному, поет "Цыганский барон" и целуется. Цена 75 руб.
Да мало ли от чего дрожит рука? От любви к отечеству.
Итак, в школах необходимо преподавать: астрологию-алхимию-метафизику-
теософию-порнографию-демонологию и основы гомосексуализма. Остальное упразднить.
На левую ногу я надел ботинок без носка, на правую - только носок. Пусть все видят, что я взволнован.
Ощущение своей социальной второстепенности.
И еще женское имя: Галиматья.
Эпоха великих порнографических открытий.
Шопенгауэр: "Жизнь вполне терпима, но вряд ли стоит родовых мук".
Два молодых человека, встревоженные, хотели повернуться ко мне спиной, но их разнесло ветром.
Это помесь столбняка, лихорадки, тошноты, нервного истощения и предсмертной тоски где-то неподалеку от сердца.
Она протянула мне шиш,  я в истоме поднес его к своим ноздрям, вздохнул и заплакал.
Писать надо по возможности плохо. Писать надо так, чтобы читать было противно.
У Гоголя в "Майской ночи":  Ганна признается Левко,  что любит его без памяти за то, что тот умеет дергать и шевелить усом.
У Гоголя  в  "Ночи перед Рождеством" подвыпившие ходят по селу КОСВЕННОЙ походкой.
Глаза глубоко спрятанные и с каким-то плещущим сиянием и мутью. С чем бы их сравнить? Вот, вы были в уборной на станции Лобня? Там, на страшной глубине, в отверстии, плещется жижа. Вот какие это были глаза.
Алексей Маресьев сказал:  "У каждого в душе должен быть  свой комиссар".
Ю. Олеша:
"Скороговорка": 
Вот на столе перепела,
К перепелам - пюре и плов,
Но так как я перепила,
То не хочу перепелов.
ЕЩЁ? )
natabelush: (Default)
(Пост от 6 января 2011 года.)
Первыми иллюстрациями к "Евгению Онегину" были гравюры по рисункам А. В. Нотбека в "Невском альманахе" (1828 г.). Всего их было шесть. Пушкину они не понравились.
Михаил Иванович Пущин
: «В память нескольких недель, проведенных со мною на водах, Пушкин написал стихи на виньетках из "Евгения Онегина" в бывшем у меня "Невском альманахе". Альманах этот не сохранился, но сохранились в памяти некоторые стихи, карандашом им (Пушкиным) написанные».
Некоторые стихи, сохранившиеся в памяти Пущина - это всего две пушкинские эпиграммы на две, соответственно, иллюстрации Нотбека:
:
Вот перешед чрез мост Кокушкин,
Опершись жопой о гранит,
Сам Александр Сергеич Пушкин
С мосьё Онегиным стоит.
Не удостоивая взглядом
Твердыню власти роковой,
Он к крепости стал гордо задом:
Не плюй в колодец, милый мой.


Пупок чернеет сквозь рубашку,
Наружу титька — милый вид!
Татьяна мнет в руке бумажку,
Зане живот у ней болит.
Она затем поутру встала
При бледных месяца лучах
И на подтирку изорвала
Конечно "Невский Альманах".


Очень жаль, что пущинской памяти хватило только на два пушкинских стишка.
natabelush: (Default)
(Пост от 6 января 2011 года.)
natabelush: (Default)
(Пост от 7 января 2011 года.)

"Сладкозвучнейшие греческие имена,
каковы, например: Агафон, Филат, Федора, Фекла и пр.,
употребляются у нас
только между простолюдинами".

А. С. Пушкин

В детстве у меня была кукла, которую звали Параша. О знаменитом тюремном значении слова "параша" я не догадывалас
ь - "по паспорту" куклу звали Прасковья, а Параша - традиционное сокращение. У нас в окрестных деревнях все Прасковьи, они же Параскевы, были Парашами, Панями, Пашами, Просями, Парасями, Паранями, - и, между прочим, Параня только сейчас начала мне странно подмигивать и намекать на паранойю; тогда казалось - нормальное имя, ну смешное немножко.
Параша же - вообще пушкинская героиня. Две героини, точнее.
Вот его Параша из "Домика в Коломне":
Параша (так звалась красотка наша)
Умела мыть и гладить, шить и плесть;
Всем домом правила одна Параша;
Поручено ей было счеты весть,
При ней варилась гречневая каша
(Сей важный труд ей помогала несть
Стряпуха Фекла, добрая старуха,
Давно лишенная чутья и слуха).
У второй Параши, из "Медного всадника", всё кончилось, как известно, очень плохо, а планировалось так:

Он кое-как себе устроит
Приют смиренный и простой
И в нем Парашу успокоит.
"Пройдет, быть может, год-другой -
Местечко получу - Параше
Препоручу хозяйство наше
И воспитание ребят...
И станем жить - и так до гроба,
Рука с рукой дойдем мы оба,
И внуки нас похоронят..."

У Державина, Лермонтова и Ивана Сергеевича Тургенева имеются свои Параши.
Но вернёмся к нашим Парашам. Справедливости ради надо сказать, что наши деревенские Параши были совсем ветхими, старенькими бабушками (и звали мы их не по имени-отчеству, а - баба Прося, баба Параня, баба Параша, баба Паня); новеньких же народившихся девочек родители повадились называть Анжелами и Снежанами.
Странно, кстати, что прекрасное имя Прасковья так и не вернулось, хотя имена де
тям модно давать русские-прерусские, русофильские и русопятые, то бишь и "сладкозвучнейшие греческие". А ведь Прасковий можно звать ещё и Пятницами (как святую Параскеву-Пятницу) - собственное, "Параскева" по-гречески значит "пятница". Пятница - отличное женское имя; оно в зависимости от характера и склонностей девочки может напоминать и о великомученице, и о диком товарище Робинзона Крузо, к тому же замечательно сокращается до панибратской Пятки, уменьш.-ласк. - Пяточка, Пятачок. "Выходи за меня, Пятачок", - прекрасно.
В общем - любители старины, ваше место у Параши!
natabelush: (Default)
(Пост от 7 января 2011 года.)
Современник и соученик Леонардо, старательный Лоренцо ди Креди (ок. 1459-1537),
"Мадонна с младенцем и святыми Юлианом и Николаем Мирликийским". (Николай Мирликийский = Николай Чудотворец.)
У ди Креди младенец обычно (точнее, почти на всех известных мне картинах) забавно кудрявый, иногда с небольшим чубчиком, но в общем кудрявость вполне, как бы сказать, равномерная, а тут - чубчик совсем конкретный, как гребешок, и на височках кудряшки - прямо пейсики.
261.41 КБ
natabelush: (Default)
(Пост от 12 января 2011 года.)
Это вам не дурацкий громыхальщик Денис Мацуев.
natabelush: (Default)
(Пост от 17 января 2011 года.)
Надо как-то соответствовать. Поэтому я тоже буду сиськи постить!
ВОТ ВАМ )
natabelush: (Default)
(Пост от 24 января 2011 года.)

До того, как Набоков придумал давать интервью в письменном виде (точности ради, и чтобы лишний раз продемонстрировать, какой он блестящий стилист), он раздавал их и самым обыкновенным способом; интервьюеры навалились, конечно, после "Лолиты". В этих впоследствии забракованных Набоковым интервью немало, однако, симпатичных перлов. А главное - непосредственность, которая в интервью "канонических" совершенно исчезла. Вот несколько высказываний о том, о сём.

О романе “Камера обскура”

Это что-то вроде триллера, но зато - единственная книга, которая время от времени давала мне хоть немного денег. Она не особенно хороша. Немного грубовата. Думаю, переписав книгу еще раз, я бы сделал из нее нечто необычное.


О "Лолите"

”Лолита” - патетическая книга, рассказывающая о печальной судьбе ребенка: вполне обыкновенной маленькой девочки, захваченной отвратительным и бессердечным человеком. Но из всех моих книг больше всего я люблю именно “Лолиту”.

Мои знания о нимфетках не выходят за пределы научного интереса, уверяю вас. Я равнодушен к маленьким девочкам. У меня двадцатипятилетний сын, так что, наверное, мне бы больше пристало писать о маленьких мальчиках.

Вопрос: Что вы думаете о секс-символах Америки - Мэрилин Монро и Джейн Мэнсфилд? Олицетворяют ли они идею секса для автора “Лолиты”?
Мисс Монро - одна из величайших комедийных актрис нашего времени. Я никогда не видел мисс Мэнсфилд. Что же до общепринятого идеала цветущей женственности, то он не находит во мне своего приверженца. Для меня сексуальная привлекательность - нечто гораздо более тонкое. ЕЩЁ НЕМНОГО )

natabelush: (Default)
(Пост от 25 января 2011 года.)

(По поводу заголовка - сразу говорю: на этот раз не я ругаюсь матом, а Владимир Владимирович Набоков. Да, опять о нём.)
История известная, но я не поленюсь, расскажу снова. Эта занимательная переписка составила толстенький том и была даже инсценирована, и роль Набокова сыграл - догадайтесь, кто! - конечно, Митя. Дмитрий Владимирович. Кто играл Уилсона - не знаю.
Набоков называл его "Кролик". Влиятельный американский литературный критик Э. Уилсон (1895–1972) долгие годы был Набокову хорошим другом, практически как Уотсон Шерлоку Холмсу или Уилсон же доктор Хаусу. Однако у Эдмунда и Владимира вышло ещё интереснее, поскольку в их очень нежной, особенно поначалу, дружбе было такое количество подводных камней, что почти всё время они ходили морально оцарапанные (с позволения сказать) острыми краями взаимного недовольства и ушибленные полным расхождением во взглядах - на литературу, на политику, на историю России. Последнее Набокову было вдвойне досадно - взять хоть представление Уилсона о Ленине как о большом гуманисте и так далее; продолбить чугунный лоб товарища не было никакой возможности. Масла в огонь добавило неприятие Уилсоном "Лолиты" и перевода "Онегина", и в конце концов хлынула такая виртуальная кровища, что остатки последней приязни просто смыло.
Но нам осталась переписка. Письма Уилсона и набирающую обороты враждебность друг к другу я оставила за скобками и просто выбрала некоторые эпизоды из писем Набокова, на свой вкус.

29 апреля 1941
<…> Хотите смешную историю: Рахманинов обратился ко мне с просьбой перевести на английский язык слова его кантаты «Колокола». В действительности речь идет о несуразном переводе Бальмонта «Колоколов» Эдгара По. Но поскольку стихотворение По на рахманиновскую кантату не ложится, я должен переделать оригинал в соответствии с околесицей Бальмонта. Результат будет, подозреваю, устрашающий <…>

13 мая 1942
<…> Вы видели в последнем «Лайфе» на редкость непристойную фотографию хорошенькой русской балерины (по-моему, Тумановой)? Она стоит, опершись на голову слона, а тот продел свой хобот между ее голых ляжек и обвил их самым что ни на есть фаллическим образом <…>
Здешний преподаватель французского языка, по совместительству астролог, только что сообщил мне, что Гитлер умрет 23 мая. Ждать, стало быть, осталось десять дней. ДАЛЬШЕ )
natabelush: (Default)
(Пост от 26 января 2011 года.)
Нельзя сказать, что это гениально. Но это единственная из известных мне работ с такой чёткой обратной точкой. Обычно, взявшись за этот сюжет, художники писали именно распятие или как минимум включали его в картину.
Тут опять синематограф, который мне мерещится во всех искусствах.

Кадр называется "Взгляд с креста" ("Что видел с креста наш Спаситель"), автор - лондонский француз Джеймс (Жак-Жозеф для старых знакомых) Тиссо, 1836-1902. Отличный салонный художник, знаменитый своими элегантными жанровыми сценами, прелестными барышнями в прелестных платьях, блестящей техникой и точностью деталей. Смерть жены от туберкулёза его сокрушила, он оставил Лондон и потерял интерес к изображению барышень. Решив писать исключительно жизнь Христа и Ветхий завет, Тиссо отправился в Палестину за аутентичностью
. Кстати, цикл «Жизнь Господа нашего Иисуса Христа», 350 рисунков, выполнен акварелью; это было, можно сказать, смело. Ветхозаветный цикл он закончить не успел.
Взгляд с креста:

natabelush: (Default)
(Пост от 31 января 2011 года.)
Победы, поражения, любовь, месть, - это всё очень увлекательно. Но самые волнующие и захватывающие истории - они о преодолении. Хелен Адамс Келлер (1880-1968) в раннем детстве после перенесённой болезни потеряла зрение, слух и, как следствие, возможность научиться говорить.
Она стала первым слепоглухим человеком, получившим высшее образование. И стала писательницей, оставаясь глухой и слепой.
Мир слепого, глухого и молчащего (или - мычащего) ребёнка я никак не могла себе представить, и, главное, не могла даже вообразить, как в принципе можно выбраться из этой тюрьмы, откуда и каким образом там появится аббат Фариа, как он поможет сбежать и укажет дорогу к сокровищам.
Выкладываю здесь эпизоды из автобиографической книги Хелен Келлер "История моей жизни". Тем, кто не читал, - прочитайте: её мир не похож на наш, но почти в каждом живёт подобие этой девочки - вопрос в том, сочтём ли мы наши обстоятельства непреодолимыми или будем преодолевать. И ещё мне кажется, что эту книжку должен прочесть каждый учитель.
Фрагменты:

У меня тогда была обожаемая затертая кукла Нэнси. Увы, она была частой беспомощной жертвой моих яростных вспышек и жаркой к ней привязанности, от которых приобрела еще более потрепанный вид. У меня были другие куклы, которые умели говорить и плакать, открывать и закрывать глаза, но ни одну из них я не любила так, как Нэнси. У нее была своя колыбелька, и я часто по часу и дольше укачивала ее. Я ревностно охраняла и куклу, и колыбельку, но однажды обнаружила маленькую свою сестричку мирно спящей в ней. Возмущенная этой дерзостью со стороны той, с кем меня пока не связывали узы любви, я рассвирепела и опрокинула колыбельку. Ребенок мог удариться насмерть, но матушка успела подхватить ее.

Я росла, и во мне нарастало желание выразить себя. Немногие знаки, которыми я пользовалась, все меньше отвечали моим потребностям, а невозможность объяснить, чего я хочу, сопровождались вспышками ярости. Я чувствовала, как меня держат какие-то невидимые руки, и делала отчаянные усилия, чтобы освободиться. Я боролась. Не то чтобы эти барахтанья помогали, но дух сопротивления был во мне очень силен. Обычно я, в конце концов, разражалась слезами, и все заканчивалось полным изнеможением. Если матушке случалось в этот момент быть рядом, я заползала в ее объятья, слишком несчастная, чтобы вспомнить причину пронесшейся бури. Спустя какое-то время потребность в новых способах общения с окружающими стала настолько неотложной, что вспышки гнева повторялись каждый день, а иногда каждый час.

Моя тетя свернула мне большую куклу из полотенец. Это было в высшей степени безобразное создание, без носа, рта, глаз и ушей; у этой самодельной куклы даже воображение ребенка не могло бы обнаружить лица. Любопытно, что отсутствие глаз поразило меня больше всех остальных дефектов куклы, вместе взятых. Я назойливо указывала на это окружающим, но никто не догадался снабдить куклу глазами. Внезапно меня осенила блестящая идея: спрыгнув с дивана и пошарив под ним, я нашла тетин плащ, отделанный крупным бисером. Оторвав две бусины, я знаками показала тёте, что хочу, чтобы она пришила их к кукле. Она вопросительно поднесла мою руку к своим глазам, я решительно закивала в ответ. Бусины были пришиты на нужные места, и я не могла сдержать своей радости. Однако сразу после этого я потеряла к прозревшей кукле всякий интерес.
ДАЛЬШЕ... )

natabelush: (Default)
(Пост от 3 февраля 2011 года.)
Вышел пятый том собрания сочинений Сигизмунда Кржижановского (1887-1950).
Хочется сказать "наконец-то", но скажу - большое спасибо, что он вообще вышел.

Желательно, чтобы шестой том появился при жизни (моей).
Немного цитат из пятого тома.
"Из архива Пруткова-внука":

ПРАВДИВОСТЬ
Некий деятель, будучи неоднократно спрашиваем, какой специальности он обучен, отвечал:
- По необразованию я философ.

ОБИНЯК
Юная жена, коей предстояло сказать мужу, что она в положении, по молодости лет стеснялась объявить это прямыми словами и потому прибегла к обиняку:
- Милый, я чревата последствиями.

ЗАНЯТОЙ ЧЕЛОВЕК
Палач, которого отвлекли от привязывания верёвки к шее осуждённого, оглянувшись назад, сказал с недовольством:
- Не мешайте. И так дел по горло.

ПЕПЕЛЬНИЦА
Некий зам беседовал со своим завом, рядом с ним стоя. Зав, импортную сигару куривший, захотел отряхнуть с неё пепел. Он повёл глазами вокруг, но пепельницы нигде не было. Тогда зам, завову мысль угадав, любезно улыбаясь, подогнул голову к плечу и подставил свою ушную раковину:
- Пожалуйста.

НЕ ПО ГОРАЦИЮ
Человеку, который по несчастию был классиком, довелось однажды провожать домой глухую старуху. По пути он забавлял её разговорами, на кои не получал никаких ответов. Встреченный знакомый, с недоумением оглядев провожатого и старуху, спросил:
- Зачем вы с ней говорите? Ведь она глуха.
На что классик отвечал:
- Чтобы соединить неприятное с бесполезным.
ДАЛЬШЕ )
natabelush: (Default)
(Пост от 7 февраля 2011 года.)
Вчера друзья приходили в гости. С некоторыми (не буду показывать пальцем) зашёл разговор о театре. Проводя нехитрую мысль, что о театре, которого мы не видели, судить невозможно, поскольку свидетельства очевидцев могут дать о нём только очень условное представление, я, значит, говорю:
- Вот был такой самый знаменитый артист... как его... Мочалов!
Товарищи смеются:
- Какой ещё Мочалов? Качалов!
- До Качалова, - говорю, - Мочалов был, тьфу, на вас, дурачки.
А они знай своё:
- Качалов, Качалов! Мочалова выдумала!..
Я между тем начинаю терзаться сомненьями: Мочалов-Качалов, это смешно, а я раньше не замечала; наверное, не Мочалов, а Мочалкин или Мочалин, - но продолжаю:
- Мочалов, Мочалов! Про него писал Белинский - что Мочалов ого-го. Потом Белинский его разлюбил -  Мочалов соперничал с другим известным артистом, и Белинский переметнулся на сторону соперника. Фамилии соперника не помню, но тоже был великий!
А они знай своё:
- Качалов, Качалов!
- Ата-та! - говорю. - Я вообще не об этом! Есть такая картина, "Мочалов среди почитателей". Ну, может, и не так картина называется. Но как-то похоже. Художник - фамилии не помню, но тоже известный, да, - изобразил Мочалова в момент артистического вдохновенья; вокруг - почитатели, они потрясены. Не знаю, видел ли художник Мочалова, но это очень вероятно; значит, картина - это подтверждение мочаловского таланта. Но что на картине вижу, например, я? Стоит посреди комнаты надутый дядька, блестит глазом, весь такой со шлейфом (в театральном смысле) и несёт какую-то высокопарную ерунду. Люди пухнут, страдая от тяжкого мочаловского духа; кто-то пьёт, кто-то тихо сатанеет; чувак позади Мочалова явно думает "Да когда ж он, сволочь, кончит?!", а ещё один схватился за голову: "Твою мать, Мочалов, заткнись, заткнись!" Вот такая, - говорю, - рисуется картина театральных достижений!
В общем, товарищи с сомнением отнеслись к моему рассказу о Мочалове и о картине. Увы, не в первый раз я сталкиваюсь с подобным недоверием! А ещё я хотела им поведать, что Мочалов умер из-за того, что закусывал водку снегом, - но решила, что это уже будет перебор.
Под катом - картина Николая Неврева "Мочалов в кругу почитателей".
ТАКИ ДА! И ЕЩЁ КОЕ-ЧТО )
natabelush: (Default)
(Пост от 8 февраля 2011 года.)
У Леонида Филатова есть три замечательные вариации на тему "Мухи-Цокотухи"; каждое стихотворение - пародия, на Слуцкого, Левитанского и Окуджаву. Больше всего мне нравится пародия на Левитанского.
Мне кажется, оригинальное стихотворение Левитанского не так кинематографично, как филатовское, потому что Левитанский писал всё это абсолютно всерьёз: "Вот начало фильма. Дождь идет. Человек по улице идет. На руке — прозрачный дождевик. Только он его не надевает. Он идет сквозь дождь не торопясь, словно дождь его не задевает. А навстречу женщина идет. Никогда не видели друг друга. Вот его глаза. Её глаза. Вот они увидели друг друга" и так далее. В общем, поэзия с закосом.
А у Филатова - так и видишь эту киношку, именно потому, что он писал пародию: кино - искусство вторичное, глуповатое, грубоватое, работающее с готовыми болванками (я не о шедеврах, конечно). Отличный получился синопсис. Фильм для обсуждения в программе Гордона:


Вот начало фильма. Дождь идет.
Муха вдоль по улице идет.
Крупный план. Усталый профиль Мухи.
Ей за тридцать лет. Она не в духе.
В том, как она курит и острит,
Чувствуется скепсис и гастрит.
Дальше в фильме вот что происходит:
Муха в луже денежку находит.
Магазин. Изделья из фаянса.
Еле слышный запах декаданса.
За прилавком — грустный продавец.
Неврастеник. Умница. Вдовец.
В том, как он берет у вас червонец,
Чувствуется Чехов и Чурленис.
Просмотрев предложенный товар,
Муха выбирает самовар.
Продолженье фильма в том же духе.
Муха дома. Мы в гостях у Мухи.
Том Хемингуэя. Бюст Вольтера.
Сиротливый привкус адюльтера.
Тонкая французская игра:
Муха в ожиданье Комара.
Он приходит. Он снимает плащ.
Он провинциален и ледащ.
В том, как он стыдится сантиментов,
Чувствуется бремя алиментов.
Тихо. Он молчит. Она молчит.
Самовар тем более молчит.
Он вздыхает. Муха понимает.
И из шкафа чашки вынимает.
Пьют без разговоров. Молча пьют.
Общий план. Всеобщий неуют.
За окном в мерцанье сонных луж
Чувствуется острый Клод Лелюш.

natabelush: (Default)
(Пост от 10 февраля 2011 года.)

Поэт Владимир Лифшиц и его жена были друзьями и соседями Виктора Шкловского.
Имели, соответственно, удовольствие вести с ним разговоры...
Вот некоторые высказывания и маленькие рассказы Шкловского, записанные Лифшицем в семидесятые годы:

Старики — это те, кто старше меня на два года.

В драматургии все должно быть замотивировано. Должно быть замотивировано появление действующих лиц и их уход. Мне говорил Горький: «Я никогда не мог замотивировать приход и уход моих персонажей. Они появлялись на сцене и покидали ее, как мухи влетают и вылетают из комнаты... Единственная моя пьеса, где мне не нужно было над этим думать, это «На дне». Ночлежка. Каждый приходит и уходит когда вздумается...»

Вы помните у Мандельштама: «Я изучил науку расставанья»? Ну, а я изучил науку уставанья. Я устал...

Рассказывать задуманных вещей не надо. Это все равно что лишать их невинности. Потом будет трудно писать.

Наши обстоятельства можно сравнить с селедкой, завернутой в газету. Газета промасливается и начинает вонять. Тогда поверх этой газеты селедку заворачивают в другую газету. Та тоже промасливается и начинает вонять. Заворачивают в третью и т. д. А затем обнаруживается, что самой селедки вовсе и нет, а есть только промасленные и вонючие газеты...

Вы, конечно, знаете, что Николай II имел воинское звание — полковник. Когда военные приближенные захотели сделать его генералом, он сказал: господа, не беспокойтесь о моей карьере...

Когда-то я по заказу написал статью для «Правды». Критик Лежнев (ныне покойный), который ведал отделом литературы и искусства, статью очень похвалил и при мне начал править. Долго правил. Перечел и сказал: «Так. Теперь получилось говно. Но это еще не то говно, которое нам нужно». И продолжал править.
ДАЛЬШЕ ТОЖЕ ИНТЕРЕСНО )

natabelush: (Default)
(Пост от 15 февраля 2011 года.)
А вы знаете, что на картине Шишкина "Рожь" есть люди?
УВИДЕТЬ ЛЮДЕЙ! )
natabelush: (Default)
(Пост от 18 февраля 2011 года.)
Гастон Бюссьер (1862-1929).
Картина называется
"Первые цветные
контактные линзы".
Ну, могла бы так называться.
Теоретически.
natabelush: (Default)
(Пост от 24 февраля 2011 года.)
Одна норвежская художница заболела смертельной болезнью. Она сдалась без борьбы, решила отказаться от лечения и умереть дома. Принимала только обезболивающее.
Мужу художницы пришла в голову странная идея: запечатлеть её последние дни. Он нанял талантливую девушку-фотографа. Девушка стала приходить к ним каждый день в одно и то же время. Один день - один снимок. Художница постепенно угасала, и камера это улавливала. Но снимки получались очень красивыми, потому что лицо художницы становилось всё более скульптурным, глаза делались всё темнее и больше, и скоро она уже походила на икону. Когда художница умерла, девушка-фотограф передала вдовцу пачку фотографий. И оговорила своё право использовать эти снимки по своему усмотрению. Вдовец согласился, тем более что ему было не до выяснения прав.
Через некоторое время после похорон альбом вышел небольшим тиражом. В нём было две части: умирание художницы и влюбленность девушки-фотографа. Вторая часть предварялась словами: "В N (мужа художницы) я влюбилась в нашу первую встречу, но ситуация не располагала к признаниям. Моё признание - этот альбом". Девушка снимала себя каждый день, и снимков было столько же, сколько и с умирающей художницей. Но эффект они производили прямо противоположный: если художница казалась существом ангелоподобным, то влюблённая девушка как будто распадалась, становясь от снимка к снимку всё более некрасивой и отталкивающей.
Альбом раскупали очень охотно, поскольку в нём было что-то загадочное; этих двух женщин хотелось рассматривать. Пришлось допечатать ещё несколько тиражей. Девушка получила какую-то фотографическую премию. Любопытствующие донимали вдовца - ответит ли он взаимностью? Вдовец переехал в провинциальное местечко.

Через пару лет, листая злополучный альбом, вдовец поймал себя на том, что смотрит на девушку с жалостью и симпатией. Он нашёл её и прямо спросил - что она чувствует к нему сейчас.
"Ничего, - ответила девушка. - И никогда не чувствовала. Это был мой проект".

Вот такая история приснилась мне сегодня ночью.
natabelush: (Default)
(Пост от 25 февраля 2011 года.)
Декольтированный Набоков застреливается из очешника:
0091850
natabelush: (Default)
(Пост от 1 мая 2011 года.)
Удивительной художественной мощи триптих.
Про божественное.
Называется "Тётя Ася уехала".
ПРОСТИ, ГОСПОДИ. )
natabelush: (Default)
(Пост от 10 марта 2011 года.)
"Розы и хризантемы" - роман Светланы Шенбрунн. Я прочитала его десять лет назад; он был тогда финалистом "Букера" (для нынешнего "Букера" он был бы слишком хорош, пожалуй). Книжку у меня кто-то взял и не вернул. Но помнила я роман отлично: много было совпадений. Очень болезненных. Иногда просто буквальных. Девочку в романе, например, мать лупила за то, что она не туда заводит хвостик буквы "Д" - и у меня в жизни имела место ровно такая же сцена с буквой "Д" и матерью. Через годы, через расстоянья: я писала свои диктанты в восьмидесятые, девочка в романе - в сороковые. Обеим досталось за букву "Д". Вообще я в детстве была примерно в такой же ситуации, что и девочка Света. Но ни в какой литературе мне прежде не доводилось встречать ничего настолько похожего.
"Розы и хризантемы" - это семейная и коммунальная жизнь глазами ребёнка, в период с сорок третьего до начала пятидесятых, в доме писателя; люди там действуют реальные - мать, отец, бабушка рассказчицы. Рассказано блистательно, Шенбрунн мастер диалога (это большая редкость - когда писатель не объясняет своего героя, а просто даёт ему говорить; речевая характеристика всегда производит куда более сильное впечатление).
Через десять лет после прочтения романа оказалось, что моя заграничная френдесса Маша maria_amor - дочь Светланы Шенбрунн. Вследствие этого у меня снова есть книжка: Маша подарила. Я сейчас перепечатаю из книжки чуть-чуть про бабушку; бабушка мой любимый персонаж, альтернативный символ дореволюционной России, так сказать.
Сороковые годы, эпизод воссоединения бабушки с семьёй.
Read more... )
natabelush: (Default)
(Пост от 14 марта 2011 года.)
Ещё один диптих. У меня их полно, да.
Снова божественное,
необыкновенной красоты...
Даже не знаю, какая из двух картин лучше.
ПОПРОБУЙТЕ ВЫБРАТЬ! )
natabelush: (Default)
(Пост от 15 марта 2011 года.)
Случайно наткнулась на один очень интеллигентный дамский ЖЖ. Везёт мне, конечно, нечеловечески - каждый день новое чудо. Несколько прекрасных цитат, орфография и пунктуация авторские (только я вас умоляю не гуглить и в ЖЖ автора не насмешничать, а предаться чистой радости) - итак, цитаты:
Писатели- современники не оценили его самоубийство.
Иногда к моему аквариуму подходит папа карла.
Это я все про Улицкую думаю..Пусть ее новый роман Зеленый шатер не вершина творчества. Пусть я не дочитала его до конца,слишком длинный, Но он стал мне и умным собеседником,и заставил переживать, и подсказал одну не новую мысль,что надо нести свой крест терпеливо..
Раньше,когда мне было грустно или я заходила в очередной жизненный тупик- брала Юрия Германа и начинала читать " Лапшин."
Все-таки не могу простить Ахматовой предательства к сыну.
Не могу.Есть-спать не могу.Работать не могу.Думаю о Петрушевской.
Все-таки женщинам надо читать женщин.Мужская литература-конкретна,скучна,примитивна.Читаю Пелевина.Продираюсь к мысли.Раздражена и разочарована.
Жизнь гениев-необыкновенна,трагична,закручена так,что никакой изощренный автор не придумает свой опус.
Наверное несчастнее Хармса была только Цветаева.Но Цветаеву грела мировая слава.Хармс держался на одной идее.
Я до сих пор скучаю по его рассказам. Я тоскую по его мыслям,словам,героям.Иногда под утро я вспоминаю какую-нибудь его волшебную фразу и счастливая улыбка освящает мои ночные кошмары..
Я так люблю Ахматову.Ее таинственные подробные женские стихи.Что мне совершенно все равно последние сплетни о ней.
Горький предсказал ему большое будущее,Мейерхольд носил на руках,а Маяковский любил резаться с ним в бильярд.
Но уже в ссылке,посмотрев Веселые ребята,он разочарованно усмехнулся труду Александрова.
Очередная молодая балерина не могла утешить его и в 1970 году он скончался на даче под Пахрой(недалеко от меня).
Вчера случайно столкнулась с одной знакомой и остолбенела-не видела ее лет 10 и с трудом узнала.В замусоленном пальто несла сумочку,с позвякивающими бутылочками.

Где же она брала столько денег на ежедневные рестораны,шубы,ведь Булгаков был непечатан и опален?
Выхожу через арку на Тверскую и вспоминаю Олега Ефремова,жившего именно здесь.Наверное поэтому к нему была неравнодушна Фурцева,что соседствовала с ним...

В Симонова брошен огромный камень, скорее всего справедливый,про Фадеева ничего нового.
Здесь шатался Есенин и ходил в гимназию Брюсов,позже бегал в школу Андрей Миронов.
Лермонтов так тот вообще страдал с младых ногтей этим самым занудством.Поэтому так быстро плохо кончил.
Одно место не могу пролистнуть своей трагичностью.
А у девушки кот и кошка-размножаются все время.И котят она пристраивает очень часто. Даже с батюшкой консультировалась по поводу кастрации кота.Тот сказал-сам в такой беде.
И как советуют всякие эзотерические учения,пустила я мысль в космос.Побродив там много лет,мысль реализовалась,и я заимела что хотела.
Пришлось ехать в Переделкино,где остался его след.
Последнее время меня стала мучить одна крамольная мысль о вреде чтения.
P.S. Новые поступления:
Не могла я промолчать по этому поводу.Набоков-второй автор,который вызвал у меня литературное потрясение "Защитой Лужина".Первой была Агния Барто..
-Мне не надо-сухо ответила я.Мне правда не надо.Он не поверил,стал совать цветы и мямлить какую-то чушь про страдающих женщин..Идиот.Это я страдающая женщина?Да ты знаешь кто я? И не иди за мной!Я статьи Романа Якобсона читала о Пастернаке.Есть у тебя знакомые женщины,кто читал такое?
natabelush: (Default)
(Пост от 16 марта 2011 года.)
natabelush: (Default)
(Пост от 18 марта 2011 года.)
Одна музыкантша давала интервью.
Сказала, в частности, что восхищается мазурками Шопена.
В итоге журналист написал, что она большая любительница легкой танцевальной музыки.
Хе-хе-хе.
Вот моя любимая мазурка Шопена в исполнении моего любимого исполнителя мазурок Шопена.
Это что-то абсолютное. Совершенство.
natabelush: (Default)
(Пост от 23 марта 2011 года.)
Из френд-ленты узнала о существовании спектакля "Страсти по Каштанке".
Дорогие театральные деятели, я вас умолю, не делайте так больше. Побойтесь бога, в конце концов.
"Страсти по..." - это страдания Христовы в чьей-либо версии.
И ваши "Страсти по Каштанке", стало быть - инсценировка евангельского текста, написанного Каштанкой.
Каштанка с сообщением об Иисусе Христе - как-то крутовато. Чехову бы не понравилось.
Теоретически произведение с подобным названием мог бы написать Булгаков, если бы скрестил "Мастера и Маргариту" с "Собачьим сердцем". Говорящая собачка Понтия Пилата наблюдала бы за Иисусом и писала собственное Евангелие
, постепенно превращаясь в человека. И в самом конце собачка превратилась бы, например, в Святого Христофора Псеглавца. (Кажется, я сейчас отожгла.)
Но Каштанка, уважаемые, не занималась ничем подобным даже в страшных снах. Каштанка выступала в цирке, в товарищах имела гуся и свинью и была не так уж религиозна.
Непреодолимое желание к "Страстям по Матфею", "Страстям по Иоанну", "Страстям по Луке", "Страстям по Марку" добавить свои "Страсти по Каштанке", "Страсти по Бумбарашу", "Страсти по Торчалову", "Страсти по Емельяну", "Страсти по Анжелике" - что за сумасшествие? Между прочим, это всё названия спектаклей, только про Анжелику - кино, почти эротическое.
Ну не было таких евангелистов,
как Торчалов, Анжелика, Каштанка, Емельян и Бумбараш - были Матфей, Иоанн, Лука и Марк!
Если решительно не устраивает просто "Каштанка" и хочется чего-то навертеть, лучше бы плясали от светских текстов. Потибрив там и сям, можно много вариантов настрогать: "Суета вокруг Каштанки", "Как важно быть Каштанкой", "Много шума из Каштанки"... Но, должно быть, деятелям кажется, что именно слово "страсти" эффектно и сильно звучит, отлично себя зарекомендовало, сочетается с любым именем, вплоть до клички животного; "Страсти по..." намекает на что-то глобальное, общечеловеческое, даёт, так сказать, и библейский размах, и глубину, и остроту, и драматичность - абсолютно беспроигрышный вариант. Похоже, деятели даже не задумываются о том, как мошеннически они поступают, неграмотно вписывая своих персонажей в чужие формулы, сдвигая смысл, и какая получается нехорошая, спекулятивная подмена понятий. Собственно, что такое изначальные "Страсти по..." - по любому из евангелистов? Это, например, поцелуй Иуды. Отречение Петра. Бичевание. Терновый венец. Крестный путь. Распятие. Никакие Каштанки там рядом не стояли. По-моему, кое-кого следовало бы выдрать солёными розгами. (Простите, что я так подробно, просто мой журнал читают и тупицы.)
Нет, моих религиозных чувств театральные деятели не оскорбляют, поскольку религиозных чувств у меня нет. Но всё это оскорбляет мой разум - и вот поэтому
у меня такое чувство, будто мне в душу наплевали.
Замерла в тревожном ожидании "Страстей по Муму".

natabelush: (Default)
(Пост от 28 марта 2011 года.)
Учёные (очень учёные учёные) выяснили!
Оказывается, в романе "Евгений Онегин" внутренний монолог героя, с которым он появляется в начале первой главы, был в два раза длиннее.
Вот полная версия:

"Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
Его пример другим наука;
Но, боже мой, какая скука
С больным сидеть и день и ночь,
Не отходя ни шагу прочь!
Какое низкое коварство
Полуживого забавлять,
Ему подушки поправлять,
Печально подносить лекарство,
Вздыхать и думать про себя:
Когда же черт возьмет тебя!
Немудрено, что лицемерить
Не мог я боле. Я убить
Решился, чтоб тоску умерить,
Подсыпав дяде цианид.
Да тут немного вышло толку:
Он тяжко помирал и долго.
Должно быть, яд был нехорош
(Теперь уже не разберёшь).
Скажи-ка, дядя, ведь недаром
Смотрел ты странно на меня?
Ах, милый, такова родня:
Чуть ослабеешь - жди удара...
Прости. Но коли не повесят,
Как прежде буду жить повесой!"

natabelush: (Default)
(Пост от 29 марта 2011 года.)
Пост о "Страстях" мне до сих пор выходит боком: один товарищ, его прочитавший, решил, что упомянутый мной Святой Христофор Псеглавец - ужасное порождение моего кощунствующего умища. И мне было откровение: возможно, не он один так подумал про Христофора. Мол, мало ли что я там болтаю.
Святой Христофор - это мой любимый святой. Неудобно как-то такое говорить - "любимый святой" - ведь в Бога я, хм, не верую, в святых, соответственно, тоже, и ко всем божественным историям отношусь как к литературе. Этот мир для меня существует, как существует, например, мир Анны Карениной и прочие фантомы. Не могу сказать, что божественное так же сильно меня занимает. Но с удивлением замечаю, что нынче мало-мальское (как в моём случае) знание предмета в сознании окружающих почему-то связывается именно с истовой верой. Я даже не рассказываю, что интересуюсь религиозной живописью, потому что пришлось бы вдаваться в подробности о том, что этот интерес не следствие религиозности. Но поди объясни. Человек желает поставить штамп на другого человека - иначе он его при встрече не узнает. Все ярлыки, которые навесили на одну только бедную меня, не поместятся на могильной плите. В этих дурацких условиях у меня язык не поворачивается говорить о каких-то "любимых святых".
Так вот, возвращаясь к "Страстям". 
Не в порядке продолжения дискуссии, а исключительно от невозможности сдержать огорчение: не могу не сказать, что этот комментарий уважаемой френдессы, - "То, что "страсти по" не ассоциируются у населения со страданиями Христа - это факт. И, скорее, позитивный. Значит, еще не совсем оболванила нас РПЦ" - меня просто прибил к полу и так до сих пор и не отпускает. Ведь в таком случае если кто-то вдруг не вспомнит, какой нынче год от Рождества Христова, или не сможет продолжить фразу "в начале было..." - это тоже будет победа над РПЦ; глупея, мы не просто так глупеем, а противостоим, оказывается, оболваниванию. Между тем нынешняя РПЦ - это всего лишь небольшая бородавка на морде нашей жизни по сравнению с христианской культурой, с которой - я про культуру, не про бородавку - мы все  (ну, многие, многие) связаны, даже если не чувствуем этого, и сводить какие-то мелкие счёты с церковью посредством целенаправленного отупения по меньшей мере недальновидно.
Это было долгое предисловие к короткому рассказу о Святом Христофоре - чтобы к нему отнеслись с должным уважением, если не с должным интересом.
ДЕЛЮСЬ СВЯТЫМ!!! )
natabelush: (Default)
(Пост от 11 апреля 2011 года.)
Существование такого человека, как Никита Михалков, не на страницах, например, романа Достоевского, полного мракобесных персонажей, а в реальности, меня пугает всё больше. Это какой-то всадник апокалипсиса. Или его конь. Огнедышащий.
И не надо недооценивать. Матёрый же человечище, чёрт возьми - в смысле сильнейшего отрицательного обаяния
, откровенного и беззастенчивого манипулирования и поразительного коктейля из цинизма и пафоса во всём, что он говорит и делает. Цинизм и пафос - это то, чему трудно противопоставить простые человеческие соображения о том, о сём. Ты ему об одном - а он в ответ со слезой "Ребятки, а вы родину-то любите?" Ты ему о другом - а он тебе "Ха-ха-ха, мужик ругался, а барин не знал ни хуя!". Актёром он остаётся всё-таки хорошим, органичным (в жизни, а не в кино), потому большинству кажется убедительным. Методы незамысловаты и даже туповаты - однако, подкреплённые харизмой (в его случае приходится признать существование этой мифической хрени), производят впечатление.
Народ не сказать что очень умён, он в этом смысле соответствует интеллигенции, - но очень чуток, и то, что люди называют Михалкова барином, вовсе не от злобы и зависти, а именно из-за михалковского постоянного стремления обозначать своё превосходство, даже прикидываясь простачком. В самых мелких мелочах, в самых ничтожных подковырках, в самых ласковых словечках проявляется именно барство - широкое, доморощенное, отвратительное. Эту барскую интонацию можно условно обозначить как "а ты кто такой-то?" В "НТВшниках" он спрашивает Павла Лобкова - "Как, простите, ваше имя-отчество?"
- именно с подтекстом "а ты кто такой-то?", - и полученная информация ("Павел Альбертович") Михалкову оказывается нужна не больше, чем собаке пятая нога. Ставить собеседника в положение ничтожного и малоизвестного козла - привычка человека у власти, и сколько бы Михалков ни рассказывал, что он всего лишь "снимает кино", он ведёт себя именно как человек у власти, как чиновник, как, чёрт возьми, пресловутый Путин, спросивший у Шевчука, кто он такой; это специальная порода русских людей, которые никогда не знают, кто ты такой, хотя постоянно изображают интерес и лояльность.
Если же спрашивать человека,
кто он такой, уже несколько неуместно (ибо он уже знает, что ты знаешь), можно ласково нагнуть его по-другому - как Быкова в программе у Соловьева: "Димитрий, можно я буду называть вас Димитрий?" - и всю дорогу называть его Димитрием, будто в какой-нибудь гимназии какой-нибудь учитель словесности, со смаком издевающийся над учеником перед тем как высечь его розгами: "Ну что, Димитрий, опять не выучили урока-с?" Называть собеседника симметрично, Дмитрием Львовичем то бишь, противно михалковской натуре - ведь наличие имени и отчества сделает Дмитрия Львовича где-то соизмеримым с ним, Никитой Сергеевичем. Осталось загадкой, с какого это перепугу Быков не ответил ему - а я, мол, буду называть тебя Никитосом, Никиткой, Никитушкой! - и вообще был странно корректен, хотя все в курсе его способностей: может и ведром свиного дерьма одарить, и вообще здорово испортить атмосферу. Пиетет, однако! Потому, видимо, что все мы выросли на фильмах Михалкова. Вопрос вопросов - почему сам Михалков на собственных фильмах вырос таким жирным троллем.
ДА НУ НАФИГ, ЛУЧШЕ НЕ ЧИТАЙТЕ )
natabelush: (Default)
(Пост от 20 апреля 2011 года.)
Гоголь и Салтыков-Щедрин отдыхают, рыдая в объятиях друг друга.
Из Открытого письма сотрудников Минздравсоцразвития России Председателю Правительства РФ В.В. Путину по итогам Всероссийского форума медицинских работников:
"Безоговорочно доверяя всем событиям, которые мы с Вашей поддержкой организуем, выступление присутствующего на Форуме медицинских работников Леонида Михайловича Рошаля подорвало нашу веру в дело, которому мы отдаем всю свою жизнь".
Совсем с русским языком раздружились. С перепугу, должно быть. Доверяя событиям, выступление Рошаля подорвало их веру. Выступление Рошаля доверяло событиям, которые они организуют с поддержкой Путина! Мама дорогая. Пропал дом. Уже целые министерства стали писать в духе
"Подъезжая к сией  станции и глядя на природу в окно, у меня слетела шляпа".
"Вседозволенность поведения на трибуне, его панибратские высказывания вызывали искреннее недоумение, иронию и сразу не были адекватно оценены и только по истечению кого-то времени они были негативно оценены нашими коллегами из регионов".
Такое впечатление, что открытое письмо Путину писали какие-то переростки-второгодники.
Но примечательно, что вопрос адекватности остаётся открытым (высказывания "сразу не были адекватно оценены", а затем были "негативно оценены" - адекватная оценка, стало быть, впереди).
"Если мы еще прислушивались к его мнению, то теперь его рейтинг резко упал в наших глазах. А заглянув в его профессиональное прошлое (вынужденная мера), это еще более усугубило негативное отношение к Леониду Михайловичу".
Чекисты-недоумки. Заглянув в прошлое, это усугубило негативное отношение. Какое такое это заглядывало в прошлое?! Опять на те же грабли.
"Уважаемый Владимир Владимирович! Вы извините, нас, пожалуйста, за то, что мы отрываем у Вас время, но, наверное, наболело. Сколько же можно до такой степени публично очернять федеральный орган исполнительной власти?"
Извините, Владимир Владимирович, что мы к вам обращаемся, сами мы не местные, до такой степени не местные, что слово "нас" с двух сторон запятыми выделяем и "отрываем время".
Орган власти им очернили публично. "Наверное, наболело". Нежные какие. Лизоблюды. Трусливые и неграмотные.

ТЬФУ НА ВАС.

natabelush: (Default)
(Пост от 21 апреля 2011 года.)
Смотрите-ка на фотографию! На табличке написано: поднятие петель на чулках! Верная примета времени.
Но дело не в петлях на чулках. Дело в девушке. Звали её Наташа
, Наталья Павловна Щёголева, девичья фамилия - Кузьмина, родилась 6 декабря 1934 года в городе Тбилиси. В 1939-м после развода родителей переехала с матерью в Москву, во время войны они были в эвакуации в Томске, в 1961 Наташа окончила Московский государственный экономический институт. Первого мужа звали Борисом. Второго - Константин Щёголев, он был военным инженером. Личная жизнь её была бурной, с международными связями, и в итоге Наташа выбрала француза по имени Поль: в 63-м она развелась с мужем и уехала к Полю во Францию. Оставив в России множество ценных вещей, в том числе личные дневники, письма и фотографии. Последние теперь существуют в интернете.
Мне очень нравится Наташа Щёголева. Она была смешной хорошенькой девочкой, а женщиной стала просто классной и какой-то нездешней. В Монте-Карло ей, конечно, было самое место. Я бы очень хотела узнать, как сложилась дальше её жизнь.

НАТАША В ФОТОГРАФИЯХ )
natabelush: (Default)
(Пост от 26 апреля 2011 года.)
Скажу без экивоков: порвало!
Несколько гениальных сочинений учащихся питерской музыкальной школы имени Римского-Корсакова.

Музыкантам особенно рекомендую: они узнают много нового и неожиданного.


Общая характеристика оперы Чайковского "Евгений Онегин":

Татьяна молодая девушка красивая.
Онегин взрослый мужчина светловолосый хочет иметь жену.
Ленский тоже взрослый мужчина но без усов но и тоже хочет иметь жену.
Ольга подруга Татьяны немножко легкомысленная лёгкая но тоже красивая.
Татьяна такая же как я её и описывал
но немножко скромная как и Ольга.
Ария Татьяны во II ой картине сцена письма в III картине
Татьяна объясняется в саду.
В 4 картине оркестр настроен на тему Татьяны.
Онегин его ария с Лермонтовом после темы Татьяны
Мазурка спецально для ссоры вызов на дуэль.
(зачёркнуто:
В 3 картине сначало поёт хор «Девиц красавиц» –
в ля мажоре и в конце. В середине сцены
ария Когда бы жизнь домашних.)
Лермонтов учавствует в 4 и 5 картине в 4-ой его вызывает на дуэль
в 5 ой убивают Онегин 4 раза звучит его тема как заключение

Идея оперы Моцарта "Свадьба Фигаро".
Какова основная идея оперы Моцарта и камедии Бомарше?
Эта комедия связанна с любовью.
Главный помошник добра – хитрость.
Моцарт хотел передать оперой, музыкой весь сырбор.
Почему это было близко Моцарту?
Потому что у него в семье происходило почти то же самое.
Его жена любила богатого.
О МОЦАРТЕ, БАХЕ, ГЛИНКЕ, СКРЯБИНЕ... )

natabelush: (Default)
(Пост от 3 мая 2011 года.)
Мне кажется, что у этих двух мадонн одно лицо.
Случай не очевидный, и конечно, мне скажут, что они разные, просто ракурс тот же.
Но мне всё равно кажется, что это одно лицо!
И мне нравится думать, что Антонелло да Мессина писал обеих мадонн с одной женщины.
Или имел в виду одну женщину.
Картины датируются очень приблизительно;
предполагается, что обе были написаны в одно десятилетие,
причём та мадонна, что выглядит старше, была скорее всего написана раньше.
Но всё равно это одна женщина.
В крайнем случае...
в самом крайнем случае эти две мадонны - сёстры.
Но родные!
РАССМОТРИ ИХ КАК СЛЕДУЕТ! )
natabelush: (Default)
(Пост от 8 мая 2011 года.)
Однажды на заграничном море я прогуливалась по набережной. Гуляю я всегда медленно, печально, таращась по сторонам, без единой мысли.
Я часто присаживаюсь на пеньки и скамейки и продолжаю бессмысленно таращиться.

Собственно в этом для меня и заключается отдых.
И вот подсела я к симпатичному иностранному старичку в прекрасном льняном костюме, хорошо постриженному, пахнущему легкой туалетной водой. Он меня поприветствовал, наклонив голову, я ответила улыбкой Джоконды (мне так казалось), и мы вместе стали смотреть на море.
В море болтались кораблики.
Рядом с нами жарили каштаны.
Один и тот же ветерок обдувал его пергаментный лоб и и мой ещё не пергаментный.

Мы переглядывались со старичком, чтобы удостовериться, что оба верно понимаем происходящее.
То есть понимаем, что счастья нет, но есть покой и воля, что лучше жить в глухой провинции у моря
и так далее.
- Русска, - сказал старичок. Не спрашивая, а утверждая. С легким скрипом повернулся ко мне, прищурился, довольный.
- Да. Русская.
Старичок просиял. Какой, думаю, милый.
Мы продолжали смотреть на кораблики и на щедро сверкающую рябь.
- Йа учил русски, - сообщил он через некоторое время, вглядываясь в даль бледными, совершенно выцветшими газами. - Сорок треттем году.
Я достала из сумки гранату и выдернула чеку со словами: "Я давно тебя искала, фашист. Сдохнем вместе".
Реальный случай. Кроме гранаты, конечно.
На самом деле я просто отползла в свой окоп.
Как говорил писатель Горький - море смеялось.
natabelush: (Default)
(Пост от 10 мая 2011 года.)
Я когда-то хотела стать иллюстратором. Иллюстрировать классику.
Помешали мне три обстоятельства. Во-первых - лень. Хватило бы и одного этого обстоятельства, конечно. Но два другие присоединились. Я поняла, что рисую посредственно. А ещё по моим весёлым картинкам почему-то мало кто мог понять, что же я иллюстрирую.
  Было обидно.
Вот, например, эта весёлая картинка.
По-моему, совершенно ясно, какое произведение я имею в виду.
Очевидно до неприличия. Ведь правда, ведь правда?
Кто окажется самым быстрым - тому ура и браво.

Постскриптум: Ура и браво! Поздравляю с победой [info]delya_rape !

Чтобы тем, кто затруднился, не рыться в комментах - вот отгадка: имеется в виду стихотворение Лермонтова
"И скучно и грустно, и некому руку подать
В минуту душевной невзгоды..."
natabelush: (Default)
(Пост от 13 апреля 2011 года.)
Буду продолжать писать глупости.
Стихотворение А. К. Толстого "Ушкуйник"
(ушкуйник - это, коротко говоря, разбойник),
сочинено в 1870 году.
Если это стихотворение вам не знакомо -
прочитайте его, пожалуйста, вслух и по возможности с выражением,
желательно на публику:

Одолела сила-удаль меня, молодца,
Не чужая, своя удаль богатырская!
А и в сердце тая удаль-то не вместится,
А и сердце-то от удали разорвется!
Пойду к батюшке на удаль горько плакаться,
Пойду к матушке на силу в ноги кланяться:
Отпустите свое детище дрочёное,
Новгородским-то порядкам неученое,
Отпустите поиграти игры детские:
Те ль обозы бить низовые, купецкие,
Багрить на море кораблики урманские,
Да на Волге жечь остроги басурманские!


Если вы всё-таки споткнулись на "дрочёном детище" - знайте: дрочить значило потакать, подымать, тешить, баловать, холить, нежить и ласкать ("дрочить дитя по головке" - хороший пример из словарика, хе).
Кстати, существовало блюдо под названием дрочёна (драчёна): лепешка из запеченной смеси яиц, молока и муки или тёртого картофеля, иногда - крупы.
Считается, что блюдо перестали готовить и совсем позабыли о нём "единственно из-за неблагозвучности названия".
P. S. Подкрепим и кулинарию поэзией! [info]witch_abi прислала стихотворения Есенина:

Пахнет рыхлыми драчёнами;

У порога в дежке квас,
Над печурками точеными

Тараканы лезут в паз.
Вьется сажа над заслонкою,
В печке нитки попелиц,
А на лавке за солонкою -
Шелуха сырых яиц.
(И так далее. Конец хороший:
"Из углов щенки кудлатые
Заползают в хомуты").

natabelush: (Default)
(Пост от 17 мая 2011 года.)
Недавно, решив ознакомиться с параллельным миром, я почитала "ленту друзей друзей" (есть такая возможность в ЖЖ - почитать тех, кого читают твои друзья, скопом, в одной ленте, - это я для непонятливых). Я узнала много нового и ужасного. Кое-кто, оказывается, читает писательницу Ираду Вовненко (irada-vovnenko.livejournal.com/).
Ирада Тофиковна Вовненко - деятель культуры (имеет грамоты), организатор благотворительных балов, искусствовед, писатель. Автор книг, проиллюстрированных Никасом Сафроновым (а нехилый искусствовед Ирада Тофиковна, да?). Работает она в Исаакиевком соборе (международные связи)
; у Ирады Тофиковны два высших образования; сейчас она трудится над новой книгой, и не просто так, а совместно с Янушем Вишневским. И все эти очаровательные обстоятельства очень способствуют тому, что после знакомства с Живым Журналом Ирады Тофиковны хочется Ираду Тофиковну поколотить.
Из профайла:
"Всем в мире правит любовь, и только в любви мы достигаем своего совершенства и наивысшей ипостаси... именно поэтому, все гениальное просто и так трогает всех нас".
Пиршество вопросительных, восклицательных и прочих знаков от Ирады Вовненко:

"А Вы как считаете, депрессия это болезнь? Тогда возникает вопрос причин ее возникновения?"
"Ото всюду слышишь, надо добавлять побольше позитива в жизнь и воспитывать в себе позитивное отношение к жизни!"
"Как ‘t хочется пожелать всем и себе тоже, эмоций!!! Нет, ничего прекраснее!!!"
"Признаться мужчине в любви??? Это оччень сильный поступок. некоторые способны на него уже в детском возрасте".
"Но признание в любви - это подтверждение женской силы! неуверенна, что она нужна мужчинам!"

"Целый день отстояла в пробках, в результате села на метро и с радостью каталась".
"И главное, в их глазах читается, огромный интерес к жизни!!!!"
"Как по Данте: "Земную жизнь, пройдя до половины, я очутился в сумрачном лесу, утратив правый свет во тьме долины+..". Настоящий деятель культуры. Запятые Данту поправила. И вообще поправила. Ну, надеюсь, хоть левый свет во тьме долины не потерялся.
ДАЛЬШЕ - БОЛЬШЕ )
natabelush: (Default)
Катрин Денев с сестрой, Франсуазой Дорлеак
(Франсуаза погибла в автокатастрофе, когда ей было двадцать пять лет.
Она была хорошей актрисой):

КАТРИН ДЕНЕВ, БРЮНЕТКА. НЕТ, БЛОНДИНКА. )
natabelush: (Default)
(Пост от 30 мая 2011 года.)
Один котик разбил чайную чашку. Почему-то стало её жалко.
Не в бытовом смысле, а в андерсеновском -
это была старая, мужественная советская чашка.
Я решила её запечатлеть в псевдохудожественном диптихе "до и после".
В роли ещё не разбитой чашки снималась, конечно, другая чашка.
Ещё не разбитая, хе-хе.



natabelush: (Default)
(Пост от 30 мая 2011 года.)
У Фишера-Дискау день рождения был на днях.
Позавчера, точнее.
Я считать не умею, поэтому не знаю, сколько ему стукнуло, но родился он в тысяча девятьсот двадцать пятом году.
Дедушка молодец!
natabelush: (Default)
(Пост от 2 июня 2011 года.)

Из дневника Георгия Эфрона (Мура).
13 ноября 1941 года.

(...) Нужно уметь СОРАЗМЕРЯТЬ. Конечно, нужно знать и реальные возможности, не преувеличивать и не преуменьшать их. Надо жить опять-таки «по лестнице» — ведь сразу площадки 8-го этажа не достигнешь. Но надо знать, что каждая ступень ведет к этому этажу — и не пренебрегать ею, и не думать, что это — конечный пункт. Я, например, хочу быть, скажем, знаменитым писателем. Основное — сохранить себя. Заниматься я могу чем угодно, лишь бы уметь самому себе создать максимум благоприятных условий для творческой жизни. Всему свое время. Придет и комфорт, и деньги, и женщины, и слава, и заграница. Нужно уметь ЖДАТЬ — и не отчаиваться. Все изменяется, все имеет временный, переходный характер. Как-нибудь устроюсь, будет когда-то мир… Небось! Хорошие времена настанут — хоть в 40—50 лет — и то хлеб, спасибо и за это. В конце концов, я сейчас пока в целости и сохранности, как-то «шамаю», любимые книги — со мной… Что толку, что не знаю, что ждет меня в Азии? Ведь все равно как-нибудь устроюсь. Умея много не ожидать от будущего, зная свои силы и возможности, я побежду, в конечном счете — это ясно. (...)
(Примечание - для не отягощенных знаниями:
7 июля 1944 года Мур был смертельно ранен в бою под деревней Друйка, ему было 19 лет.)
natabelush: (Default)
(Пост от 10 июня 2011 года.)
К поэзии я отношусь сдержанно. Но некоторые поэтические строчки вызывают во мне живейший отклик: они меня раздражают. Вот, скажем, Пастернак:
"Я не рождён, чтоб три раза
Смотреть по-разному в глаза".
Внезапно-простонародный. И так по-глупому, как подросток, фу, фу.
Ещё меня с детства злят Фауст и фантаст того же автора:
"Так зреют страхи. Как он даст
Звезде превысить досяганье,
Когда он - Фауст, когда - фантаст?
Так начинаются цыгане".

Ужасная корявая хренотень. Зиновий Гердт мне говорил (выглядит как "Гердт мне говорил, завидуйте!", - но говорил же, и интересно), что слово "Фауст" здесь нужно произносить в один слог, дескать как немцы произносят, и тогда эта строчка выпрямляется. Ну, я с той поры так и произношу - про себя, конечно, - однако строчка просто стала кривой по-другому, да и не исправить это ничем.
У него вообще много чудных моментов. Про "прекрасна без извилин" даже говорить не буду, он тут слишком явно подставился и это, в общем, тоже прекрасно, хотя тоже прекрасно без извилин, хе-хе. Но  - скажу всё-таки и без "хехе", что когда я была подростком, именно эта воспалённая пастернаковская лирика давала представление о том, что такое любовь, что такое морковь; стихотворение "Свидание", даже когда я его не очень точно припоминаю, приводит к ущемлению моего самого нервного нерва буквально парой деталей. Однако и в "Свидании" не всё ладно: "всех тех лет" в последних строках - это нехорошо. Что ещё за "всех тех"? Очень нехорошо. Эх. Всех. Тех. Ых.
У Ходасевича меня сердит вот это:
"Люблю людей, люблю природу,
Но не люблю ходить гулять,
И твердо знаю, что народу
Моих творений не понять" -
если бы автором был мой современник, у меня зачесалась бы рука дать ему в морду за это "твёрдое знание". Впрочем, большинство высказываний, в которых фигурирует народ, меня по разным причинам не устраивают. Это что-то личное, наверное.
В заключение немножко порно. Стихотворения Набокова попали мне в руки в отрочестве, и одна строчка одного стишка с тех пор раз за разом вызывает ту картинку, которая мне явилась при первом прочтении. Вот сей волнующий поэтический эпизод:
"я близко-близко видеть мог,
как дочка мельника меньшая
шла из воды, вся золотая
с бородкой мокрой между ног"
.
Ничего, казалось бы, особенного, но я немедленно увидела, что между ног у дочки мельника живёт дедушка Ленин и трясёт бородкой. И до сих пор в этом уверена.
Я говорю, конечно, о частных случаях, о собственном нервном восприятии. В связи с этим вопрос. А вас - что раздражает? Если раздражает.
P.S. Ещё вспомнила кошмарное у Есенина:
"Лижут в очередь кобели
истекающую суку соком".
Не потому что порнуха, а потому что "суку соком" - омерзительно.
Кобели лижут суку соком. Да, говорить грубые вещи тоже желательно не путаясь в словах.
natabelush: (Default)
(Пост от 14 июня 2011 года.)
Я наконец написала в сообщество "один мой день". Если кто-то ещё не в курсе: в этом сообществе люди выкладывают фотографии, сделанные по ходу одного дня жизни (вот я встал, вот я чищу зубы, вот моя деревня, я пошёл туда, я пошёл сюда). Это квинтэссенция лытдыбра, в сущности. И я решила тоже запечатлеть один свой день, потому что у меня тоже есть мыльница. И запечатлела.
Если интересно - этот пост под катом; для френдов я сделала, так сказать, полную и широкоэкранную версию, и текст тут немного другой, и его больше, потому что он тоже - для френдов.
Я сняла девятое июня две тысячи одиннадцатого года. Стало быть, на этот день у меня есть алиби.


ОДИН МОЙ ДЕНЬ )

ГУБЫ

Jul. 31st, 2011 06:34 pm
natabelush: (Default)
(Пост от 18 июня 2011 года.)
Я знаю, что такое быть Анджелиной Джоли.
Когда мне было лет четырнадцать, мы с двоюродной сестрой зачем-то поехали на свадьбу её подруги. Подруга эта поселилась не пойми где. Поэтому из одной жопы России мы потащились в другую жопу России, поездом, да ещё с пересадками. Вот что значит "дома не сидится". Ещё и зима была. В вагоне ветерок посвистывал. Лежала я на верхней боковой полке (плацкартом ехали, конечно). Свесив башку, наблюдала как перед сестрой брутальничает какой-то гражданин
, а она заливисто и недоверчиво смеётся. Утром оказалось, что у сестры лисья шапка пропала. Сестра именно на гражданина и грешила - он ночью  сошел с поезда и адреса не оставил. А мне за ночь так надуло из какой-то потолочной щели в физиономию, что губы стали в два раза больше. Распухли. Губы-то у меня и так не тонкие. А стали такими, что просто не дай бог никому, - два батона, и красные, как задница макаки. Я думала, они лопнут. Кушать не могла.
И вот приехали мы в какой-то несчастный мёрзлый не то деревенского типа городок, не то посёлок типа городского. Нехорошее было чувство, когда мы  сошли с поезда и заскрипели по снежку, осматривая окрестности. Обнаружилась полная бессмысленность перемещений в пространстве. Едешь сутки, двое, трое, платишь за билеты, а попадаешь всё туда же.
Как поётся в песне - "куда ты от всего уедешь, когда оно со всех сторон?"
Или "куда ни кинь - всюду Клин", как говорят в Клину.
Впрочем, надо было ехать на юг, а не на север, тогда изменился бы как минимум пейзаж, но на юге нас не ждали.
Невеста была сильно беременна, жених несильно. Он до конца не понимал, что происходит. В общем, типично.
Нетипичным и можно сказать выдающимся во всём этом было только одно: мои губы. Жених, такое чудо увидавши, испытал сильное половое чувство. И стал недвусмысленно страдать. В общем, убрались мы с сестрой оттуда вовремя.
На обратном пути губы перестали строить из себя батоны, выдали нормальную человеческую болячку с пузырями и постепенно вернулись в прежнюю форму.
Вот так я была Анджелиной Джоли.
Анджелиной Джоли быть чревато.
А это моя историческая родина.

РОДИНА В ЛУЧШЕМ ВИДЕ. ПРОДАМ. )
natabelush: (Default)
(Пост от 27 июня 2011 года.)
Ну, а что такого? У всех свои увлечения.
В общем, погуляла опять на Старому Донскому кладбищу.
Нафотографировала вагон и маленькую тележку кладбищенской красоты.
При случае сделаю большой пост,
а пока - черепа!

ВЛЕЗАЙ, НЕ УБЬЁТ! )
natabelush: (Default)
(Пост от 5 июля 2011 года.)
Смерть ребёнка в кино мне всегда казалась запрещённым приёмом и вызывала глубокое отторжение. Я про ту смерть, которая случается чуть ли не до титра с названием фильма и даёт авторам возможность сразу предложить зрителю персонажа (мать или отца) в тяжёлом стрессе, спровоцировать безусловное к нему сочувствие и как бы приподнять страдающего героя над всеми остальными. Как правило, смерть ребёнка - это та печка, от которой авторы танцуют, чтобы будто бы вывести героя на новый уровень посредством нового стресса. Будто бы минус на минус дают плюс. Как в триллере "Мертвый штиль" с Николь Кидман: муж и жена хотят прийти в себя после потери маленького сына, отправляются путешествовать на яхте по волнам и встречают маниакального Билли Зейна. Им уже не до душевных терзаний, когда речь идёт о физическом спасении собственных шкурок. Завязка с погибшим ребёнком - просто спекуляция, как в большинстве фильмов с подобным сюжетом.
Со смертью взрослого работать проще. Мёртвый ребёнок, как правило, просто абстракция, а взрослый успевает наследить в этой жизни; с наследием приходится разбираться оставшемуся в живых партнёру. Самая простая история - внезапное обнаружение любовника или любовницы покойного. Этот предложенный авторами костыль и есть смысл истории: разборка с покойником как бы продлевает его бытие. Оставшийся в живых либо проклинает мертвеца и хочет докопаться до истоков его падения, как герой Янковского в "Любовнике", либо полностью принимает ситуацию, как героиня Бинош в "Синем": начав после смерти мужа и маленькой дочери существовать в полной закрытости - по принципу "на твой безумный мир ответ один - отказ", - затем она включается в жизнь, доделывая мужнины дела, помогая его любовнице (та на сносях) и разбираясь с музыкальным наследием; в общем, миленько.
Фильм из недавних, в котором была абсолютно чистая история без костылей и более или менее умозрительных выходов - "Одинокий мужчина" с Фёртом.
С мёртвым взрослым, как я уже сказала, разобраться проще; мёртвый ребёнок - слишком большая претензия к господу богу, чтобы по-настоящему этим заняться, не сворачивая на параллельные тропинки, не уходя налево и не воспаряя чёрт знает куда, а наоборот, погружаясь всё глубже. Единственный фильм из мне известных, который рассказывает историю осиротевших супругов без пафоса и фальшивого света в конце тоннеля - "Кроличья нора" с той же Николь Кидман. Редкое в смысле адекватности кино (и Кидман - великолепная актриса). После таких фильмов настроение и портится, и улучшается одновременно.
НЕСКОЛЬКО КАДРОВ )
Никогда не спекулируйте, кинематографисты, это нехорошо.
natabelush: (Default)
(Пост от 12 июля 2011 года.)
Конечно, Чима да Конельяно (1459-1518) не называл своих мадонн буками. Я их так называю.
Почти все его мадонны похожи друг на друга, но странно не это - это как раз нормально, - странно то, что именно их черты я знаю с детства. Маленький рот, пухлые (на паре картин - весьма пухлые), тяжеловатые щечки, которые редко принимают участие в наметившейся полуулыбке. Обычно его мадонны вовсе не улыбаются. Подобные лица я видела на старых фотографиях в семейном альбоме, увесистом, в зелёной бархатной обложке, - это мои родственницы по материнской линии, моя бабушка; и даже мать - вот истинная бука - на них смахивает, особенно на эту:
The Virgin and Child
РАССМОТРЕТЬ МАДОНН )
natabelush: (Default)
(Пост от 20 июля 2011 года.)
Нашла лайфовские фотографии середины шестидесятых годов, со съемочных площадок "Мосфильма". В этом посте выложу часть.
Фотографии со съемок "Рублёва" и "Войны и мира":

ИХ МНОГО, ОНИ БОЛЬШИЕ, И ОНИ ТОГО СТОЯТ )
natabelush: (Default)
(Пост от 26 июля 2011 года.)
Родственники известных писателей, дерзнувшие оставить свой след в литературе, старались делать это под псевдонимами. Братья Чехова, например. Миша подписывался - М. Богемский, Максим Халява, Капитан Кук и именами персонажей брата - Вершинин, Треплев. Саша был А. Седым и Агафоподом Единицыным. (На самом деле всем братьям Чеховым просто нравилось выдумывать дурацкие псевдонимы.)
Дети Толстого его фамилией практически не пользовались. Трогательный псевдоним был у Льва Львовича - Яша Полянов (от Ясной Поляны). А жена Толстого однажды подписалась Усталая (самый правдивый псевдоним).
Салтыков-Щедрин никогда не подписывал свои сочинения как Салтыков-Щедрин, настоящую фамилию и псевдоним соединили благодарные потомки.
А вообще в русской литературе был много добровольцев с двойными фамилиями. Вторую фамилию пристёгивали по разными причинам. Иногда - чтобы отмежеваться от пишущих однофамильцев. Рулила география: Заятов-Уральский, Антонов-Саратовский, Лесков-Корельский и т.п. Советская литература этим методом сотворила потрясающее сочетание Шолохов-Синявский (писатель хотел отличить себя от Шолохова и пристегнул к фамилии хутор Синявский, откуда был родом).
Интересная вещь о фамилии Пнин. Так назвался один деятель, незаконный сын князя Репнина. (Незаконные дети отсекали часть отцовской фамилии - и, например, отпрыск Трубецкого становился Бецким).
Возвращаясь к родственниками писателей. Вот какая удивительная история: в советской литературе писательское самоназвание часто становилась официальным именем и даже переходило по наследству. Сын Багрицкого был Багрицким, сын Гайдара - Гайдаром. Дети Чуковского Николай и Лидия не стали Корнейчуками, а стали, соответственно, Чуковскими. Им и отчество им досталось от отцовского псевдонима: Корнеевичи, а не Николаевичи.

(Прим.: этот и все посты ниже скопированы задним числом из основного дневника; в начале каждого поста - дата опубликования в Живом Журнале.)

Profile

natabelush: (Default)
Запасной аэродром

February 2014

S M T W T F S
      1
234 5678
9101112131415
16171819202122
232425262728 

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jun. 26th, 2017 05:15 pm
Powered by Dreamwidth Studios