ТАНЦЫ СО ЗВЁЗДАМИ
Jul. 30th, 2011 05:44 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
natabelush(Пост от 14 июня 2009 года.)
На днях пересмотрела "Заставу Ильича" (оно же - в урезанном виде - "Мне двадцать лет") и наконец-то, наконец-то! - уяснила себе, кого именно там играли Тарковский и Кончаловский (совсем маленькие роли). Я их много лет не могла опознать, поскольку всегда в процессе смотрения этого кино забывала своё твердое намерение высмотреть их и поставить галочку. Всё-таки единственная роль Тарковского в кино, надо ж понимать! Теперь, слава богу, лета окончательно склонили меня к суровой прозе и я смогла каталогизировать увиденное.
Ещё посмотрела то, что давно хотела - семьдесят седьмого года фильм с замечательными Ширли Маклейн и Энн Бэнкрофт под названием "Поворотный пункт" (он же - "Точка поворота", "Решающий момент" и т.д.). Кино из серии американских фильмов под маркой "умнее и тоньше, чем это принято"; формально, да и фактически, содержание его сводится к дружбе-соперничеству двух балетных подруг. Но тайный девиз фильма - "Посмотрим, как танцует Барышников!" - кстати, именно за роль в этом фильме Барышников был номинирован на "Оскар" (лучшая мужская роль второго плана). В целом остаётся только удивляться, как безошибочно эти поверхностные американцы чуют настоящее искусство и каким открытым ходом, как эффектно вписывают его в свой дурацкий (как правило) контекст.
К слову, я посмотрела ещё и довольно идиотский древний фильм с молоденькой Элизабет Тейлор "Рапсодия", от которого было совершенно невозможно оторваться, т.к. там непрерывно звучали Чайковский с Рахманиновым, и очень полноценно звучали, - по части музыки (и её подачи) работа была проделана огромная. Надо полагать, бедный обыватель, завороженный красотой Элизабет Тейлор (и придурковатым в целом сюжетом) также не мог оторваться от фильма - и невзначай получал лошадиную дозу классической музыки, в основном, что приятно, русской. А что неприятно - русское кино с музыкой работать уже не умеет. То есть оно не может даже снять человека, в течение пяти минут играющего на скрипке, так, чтобы это было кинематографично. Не говоря уж о том, что пальцы у отечественного скрипача будут елозить не по тем струнам - это как пить дать.
По части балета - такая же байда! Вообще наше кино увлечено только собой, другие искусства ему по барабану. Оно до сих пор думает, что является "важнейшим".
В качестве иллюстрации того, "как надо" - идеальное начало фильма, вообще лучшее начало из тех, что я когда-либо видела (фильм "Белые ночи" всё с тем же Барышниковым). Безумен тот, кто назовёт фильм шедевром, но его балетная составляющая подана гениально, начиная с титров (да-с, они времени не теряют).
На днях пересмотрела "Заставу Ильича" (оно же - в урезанном виде - "Мне двадцать лет") и наконец-то, наконец-то! - уяснила себе, кого именно там играли Тарковский и Кончаловский (совсем маленькие роли). Я их много лет не могла опознать, поскольку всегда в процессе смотрения этого кино забывала своё твердое намерение высмотреть их и поставить галочку. Всё-таки единственная роль Тарковского в кино, надо ж понимать! Теперь, слава богу, лета окончательно склонили меня к суровой прозе и я смогла каталогизировать увиденное.
Ещё посмотрела то, что давно хотела - семьдесят седьмого года фильм с замечательными Ширли Маклейн и Энн Бэнкрофт под названием "Поворотный пункт" (он же - "Точка поворота", "Решающий момент" и т.д.). Кино из серии американских фильмов под маркой "умнее и тоньше, чем это принято"; формально, да и фактически, содержание его сводится к дружбе-соперничеству двух балетных подруг. Но тайный девиз фильма - "Посмотрим, как танцует Барышников!" - кстати, именно за роль в этом фильме Барышников был номинирован на "Оскар" (лучшая мужская роль второго плана). В целом остаётся только удивляться, как безошибочно эти поверхностные американцы чуют настоящее искусство и каким открытым ходом, как эффектно вписывают его в свой дурацкий (как правило) контекст.
К слову, я посмотрела ещё и довольно идиотский древний фильм с молоденькой Элизабет Тейлор "Рапсодия", от которого было совершенно невозможно оторваться, т.к. там непрерывно звучали Чайковский с Рахманиновым, и очень полноценно звучали, - по части музыки (и её подачи) работа была проделана огромная. Надо полагать, бедный обыватель, завороженный красотой Элизабет Тейлор (и придурковатым в целом сюжетом) также не мог оторваться от фильма - и невзначай получал лошадиную дозу классической музыки, в основном, что приятно, русской. А что неприятно - русское кино с музыкой работать уже не умеет. То есть оно не может даже снять человека, в течение пяти минут играющего на скрипке, так, чтобы это было кинематографично. Не говоря уж о том, что пальцы у отечественного скрипача будут елозить не по тем струнам - это как пить дать.
По части балета - такая же байда! Вообще наше кино увлечено только собой, другие искусства ему по барабану. Оно до сих пор думает, что является "важнейшим".
В качестве иллюстрации того, "как надо" - идеальное начало фильма, вообще лучшее начало из тех, что я когда-либо видела (фильм "Белые ночи" всё с тем же Барышниковым). Безумен тот, кто назовёт фильм шедевром, но его балетная составляющая подана гениально, начиная с титров (да-с, они времени не теряют).
